«Город, который остался недостроенным»
«Город, который остался недостроенным»
Третья новелла цикла меняет регистр: если Нуреев и Каллас у Кадырова — тела и голоса, то Дисней — почти исключительно пространство. Чувственность здесь архитектурная, а не телесная: жар, мокрый асфальт, масштаб макета, пар — детали мира, который герой строит, а не ощущений, которые он испытывает. Это осознанное решение автора: страсть Диснея — не чувствовать, а заставить существовать то, чего ещё нет.
Уолт Дисней родился 5 декабря 1901 года в Чикаго, вырос отчасти на ферме в Миссури. Первая студия — Laugh-O-Gram Films в Канзас-Сити — разорилась в начале 1920-х; следующий урок оказался ещё болезненнее: права на первого популярного персонажа, кролика Освальда, достались дистрибьютору, а не автору. Из этого урока родилось решение, показанное в новелле как поворотный момент, — на этот раз права на нового героя, мышонка, Дисней оформляет на себя ещё до того, как первый фильм с ним увидит хоть один зритель.
Риск, вокруг которого выстроена середина новеллы, — полнометражный мультфильм, над замыслом которого в студии сначала откровенно смеялись, а банк согласился дать кредит только под залог дома. В приёмной банкира кто-то за спиной называет затею «Глупостью Диснея» ещё до того, как готов хотя бы один кадр. Реальный фильм «Белоснежка и семь гномов» (1937) не просто окупился — он доказал, что анимация способна держать полный метр, и заложил индустрию, какой её знают сейчас.
Финальная часть новеллы посвящена замыслу, который Дисней так и не успел реализовать в задуманном виде, — городу будущего, спроектированному не как аттракцион, а как живое сообщество. На столе остаётся макет с недостроенным сектором — разметка есть, домов нет.
В декабре 1966 года Диснея не стало — в больнице напротив собственной студии. Парк в этот момент продолжает работать: карусели крутятся, билеты продаются, ничего не останавливается. Новелла закрывается образом, ставшим, пожалуй, самым цитируемым в цикле: рисунок мышонка, забытый в ящике стола, — тот, кто пережил создателя.
Дисней — единственный герой цикла, чья страсть не уничтожает и не сужает мир вокруг него, а продолжает расти после него; в этом смысле «Мир» — структурная аномалия «Страсти», и, кажется, намеренная: автору важно показать, что цена желания не всегда потеря — иногда это избыток, который создателю уже не принадлежит.
Хештеги
#Страсть #УолтДисней #Мир #ИскандарКадыров #Рецензия #Навигатор #СовременнаяПроза #ХудожественнаяЛитература #ЛитератураHauteCouture
Третья новелла цикла меняет регистр: если Нуреев и Каллас у Кадырова — тела и голоса, то Дисней — почти исключительно пространство. Чувственность здесь архитектурная, а не телесная: жар, мокрый асфальт, масштаб макета, пар — детали мира, который герой строит, а не ощущений, которые он испытывает. Это осознанное решение автора: страсть Диснея — не чувствовать, а заставить существовать то, чего ещё нет.
Уолт Дисней родился 5 декабря 1901 года в Чикаго, вырос отчасти на ферме в Миссури. Первая студия — Laugh-O-Gram Films в Канзас-Сити — разорилась в начале 1920-х; следующий урок оказался ещё болезненнее: права на первого популярного персонажа, кролика Освальда, достались дистрибьютору, а не автору. Из этого урока родилось решение, показанное в новелле как поворотный момент, — на этот раз права на нового героя, мышонка, Дисней оформляет на себя ещё до того, как первый фильм с ним увидит хоть один зритель.
Риск, вокруг которого выстроена середина новеллы, — полнометражный мультфильм, над замыслом которого в студии сначала откровенно смеялись, а банк согласился дать кредит только под залог дома. В приёмной банкира кто-то за спиной называет затею «Глупостью Диснея» ещё до того, как готов хотя бы один кадр. Реальный фильм «Белоснежка и семь гномов» (1937) не просто окупился — он доказал, что анимация способна держать полный метр, и заложил индустрию, какой её знают сейчас.
Финальная часть новеллы посвящена замыслу, который Дисней так и не успел реализовать в задуманном виде, — городу будущего, спроектированному не как аттракцион, а как живое сообщество. На столе остаётся макет с недостроенным сектором — разметка есть, домов нет.
«Сектор так и остаётся размеченным, но не застроенным.»
В декабре 1966 года Диснея не стало — в больнице напротив собственной студии. Парк в этот момент продолжает работать: карусели крутятся, билеты продаются, ничего не останавливается. Новелла закрывается образом, ставшим, пожалуй, самым цитируемым в цикле: рисунок мышонка, забытый в ящике стола, — тот, кто пережил создателя.
Дисней — единственный герой цикла, чья страсть не уничтожает и не сужает мир вокруг него, а продолжает расти после него; в этом смысле «Мир» — структурная аномалия «Страсти», и, кажется, намеренная: автору важно показать, что цена желания не всегда потеря — иногда это избыток, который создателю уже не принадлежит.
Хештеги
#Страсть #УолтДисней #Мир #ИскандарКадыров #Рецензия #Навигатор #СовременнаяПроза #ХудожественнаяЛитература #ЛитератураHauteCouture
Смотрите также