II. «Майкл Джексон: от соула до Короля поп-музыки»
Паспорт
Тизер
Thriller и Black or White: два фильма, один режиссёр и восемь лет между ними. История о том, как песня перестала заканчиваться там, где заканчивается звук.
О проекте
«Образ» (The Icon) — литературный проект Искандара Кадырова в жанре художественно-документальной прозы и культурологического эссе. Семь историй о семи людях из разных областей культуры — музыки, кино, искусства, архитектуры и моды. Каждый герой рассматривается не через биографию целиком, а через два момента, в которых особенно ясно проявляется его способность распознать, создать или изменить культурный язык. Это не энциклопедия и не рейтинг величия. Это семь авторских исследований механизма, благодаря которому человеческий образ становится культурным знаком.
Они — образ, понятный без перевода.
Хештеги
#ОБРАЗ #THEICON #МайклДжексон #ИскандарКадыров #ЛитературнаяВселенная #ДомАрхитектурыСмыслов #LiteraryHauteCouture #СовременнаяПроза #КультурныйКод
- Литературный проект: «Образ»
- Автор: Искандар Кадыров
- Возрастной ценз: 18+
- История: II. «Майкл Джексон: от соула до Короля поп-музыки»
- Формат: Семь героев · Семь историй · Семь культурных кодов
- Жанр: Художественно-документальная проза, культурологическое эссе, литературный портрет
- Слоган проекта: «Искусство без границ»
- Концепция: Образ, который становится культурным кодом и продолжает существовать за пределами своего времени, языка и автора
Тизер
Thriller и Black or White: два фильма, один режиссёр и восемь лет между ними. История о том, как песня перестала заканчиваться там, где заканчивается звук.
О проекте
«Образ» (The Icon) — литературный проект Искандара Кадырова в жанре художественно-документальной прозы и культурологического эссе. Семь историй о семи людях из разных областей культуры — музыки, кино, искусства, архитектуры и моды. Каждый герой рассматривается не через биографию целиком, а через два момента, в которых особенно ясно проявляется его способность распознать, создать или изменить культурный язык. Это не энциклопедия и не рейтинг величия. Это семь авторских исследований механизма, благодаря которому человеческий образ становится культурным знаком.
Они — образ, понятный без перевода.
Хештеги
#ОБРАЗ #THEICON #МайклДжексон #ИскандарКадыров #ЛитературнаяВселенная #ДомАрхитектурыСмыслов #LiteraryHauteCouture #СовременнаяПроза #КультурныйКод
II. «Майкл Джексон: от соула до Короля поп-музыки»
I — BLACK OR WHITE
«Чёрное или белое»
14 ноября 1991 года. В один и тот же вечер экраны более чем в двадцати пяти странах показывают одно и то же: одиннадцатиминутный фильм, которого ещё вчера никто не видел.
Режиссёр — Джон Лэндис, тот самый, что снял для Майкла Джексона Thriller. Музыка — Black or White, лид-сингл альбома Dangerous, четвёртого взрослого сольного альбома Майкла. Майкл написал и спродюсировал песню вместе с Биллом Боттреллом. Как вспоминал позже Лэндис, он хотел сделать вещь маленькую и простую, а Майкл представлял себе нечто вроде «Унесённых ветром» со спецэффектами. Фильм обошёлся примерно в четыре миллиона долларов, хореографию поставили Майкл и Винсент Патерсон.
Премьера идёт на MTV, BET, VH1 и Fox, и для Fox это рекордный на тот момент рейтинг. Аудиторию оценивают в пятьсот миллионов зрителей: по версии Книги рекордов Гиннесса, это самая большая телеаудитория музыкальной премьеры в истории.
Фильм начинается не с музыки. Мальчик, которого играет Маколей Калкин, включает гитару в гигантский усилитель, и отец, которого играет Джордж Вендт, — тот, кто требовал тишины, — вылетает через крышу дома и оказывается в Африке. Там Майкл танцует с зулусскими охотниками, затем с тайскими танцовщицами, индейцами, индийской танцовщицей, а на фоне русской архитектуры — с мужчинами, танцующими гопак.
Затем лица начинают перетекать одно в другое: мужчины и женщины разных национальностей, среди них семнадцатилетняя Тайра Бэнкс, плавно превращаются друг в друга. До этого такую технологию применяли лишь в полнометражном кино. В кадре появляется сам режиссёр и кричит «Стоп!», обнажая съёмочную площадку. Последние минуты фильма вызывают спор, и для эфира клип перемонтируют.
Меньше чем через месяц сингл возглавит американский чарт Hot 100 — быстрее любой песни со времён Get Back группы The Beatles в 1969 году, — продержится на первом месте семь недель и станет номером один в двадцати странах.
Майкл берёт поп-песню и делает из неё событие, которое нужно не только услышать, но и увидеть.
Но этот механизм родился не в 1991-м. Чтобы увидеть, как, нужно вернуться на восемь лет назад.
II — THRILLER
«Триллер»
В конце ноября 1982 года выходит Thriller — шестой альбом Майкла Джексона, записанный с продюсером Куинси Джонсом с апреля по ноябрь в лос-анджелесской студии Westlake. Майкл хочет альбом, в котором каждая песня будет хитом. Синглов выйдет семь, и все семь войдут в первую десятку американского чарта — рекорд для одного альбома; Billie Jean и Beat It поднимутся на первое место.
25 марта 1983 года в Пасадене, в зале Pasadena Civic Auditorium, записывают телевизионный вечер к двадцатипятилетию Motown Records; в эфир на NBC он выйдет 16 мая. Как рассказывают, Майкл сначала не хочет участвовать: у него свой альбом и своя дорога. Согласиться его уговаривает основатель лейбла Берри Горди, а условие Майкла — спеть Billie Jean, песню, к Motown отношения не имеющую. Единственную такую за весь вечер.
Сначала на сцену выходят Jackson 5. Братья вместе, и их медли из хитов открывает I Want You Back — соул, с которого всё началось.
Потом Майкл остаётся один. Чёрная фетровая шляпа, чёрный пиджак в блёстках, перчатка. В середине песни — походка, которая выглядит как шаги назад, но ведёт вперёд: лунная. Публика видит её впервые. «Нью-Йорк таймс» назовёт номер поразительным, а у экранов сидят десятки миллионов зрителей.
Дальше начинается арифметика: после эфира Thriller продаётся примерно по миллиону копий в неделю. Но Майкл идёт дальше песни. В июле 1983 года альбом уступает первое место в чарте, и команда решает выпустить Thriller синглом — к нему снимают видео.
2 декабря 1983 года на MTV выходит первая в истории канала мировая премьера видео. Четырнадцать минут: режиссёр Джон Лэндис, сценарий Лэндиса и Джексона, партнёрша Ола Рэй, рассказчик — мастер хоррора Винсент Прайс. Зомби выходят из-под земли и танцуют вместе с Майклом. Красная куртка и танец зомби навсегда войдут в поп-культуру.
К началу 1984 года продано более тридцати миллионов копий, и Thriller становится самым продаваемым альбомом в истории. Суммарно тридцать семь недель он остаётся на первом месте Billboard 200 — с февраля 1983-го по апрель 1984-го. В 2009 году клип первым среди музыкальных видео включат в Национальный реестр фильмов США.
Клип перестаёт быть приложением к песне. Он становится самостоятельной формой массовой культуры.
III — SEEN. READ. REMEMBERED.
«Увидели. Прочли. Запомнили.»
Между Thriller и Black or White — восемь лет и один режиссёр. Но главное не даты, а операция.
В 1983 году Майкл показывает, что музыкальное видео может быть фильмом. В 1991-м — что такой фильм способен собрать у экранов, по оценкам, полмиллиарда зрителей в десятках стран одновременно. А между ними лежит вечер Motown 25, где на одной сцене оказываются соул, с которого он начал, и походка, с которой началось всё остальное.
Один раз это успех. Дважды, с тем же режиссёром и разницей в восемь лет, — уже метод.
Он не просто исполнял музыку. Он создавал образ, который нельзя было отделить от неё: его можно было услышать, но сначала его нужно было увидеть.
SEEN. READ. REMEMBERED.
«Чёрное или белое»
14 ноября 1991 года. В один и тот же вечер экраны более чем в двадцати пяти странах показывают одно и то же: одиннадцатиминутный фильм, которого ещё вчера никто не видел.
Режиссёр — Джон Лэндис, тот самый, что снял для Майкла Джексона Thriller. Музыка — Black or White, лид-сингл альбома Dangerous, четвёртого взрослого сольного альбома Майкла. Майкл написал и спродюсировал песню вместе с Биллом Боттреллом. Как вспоминал позже Лэндис, он хотел сделать вещь маленькую и простую, а Майкл представлял себе нечто вроде «Унесённых ветром» со спецэффектами. Фильм обошёлся примерно в четыре миллиона долларов, хореографию поставили Майкл и Винсент Патерсон.
Премьера идёт на MTV, BET, VH1 и Fox, и для Fox это рекордный на тот момент рейтинг. Аудиторию оценивают в пятьсот миллионов зрителей: по версии Книги рекордов Гиннесса, это самая большая телеаудитория музыкальной премьеры в истории.
Фильм начинается не с музыки. Мальчик, которого играет Маколей Калкин, включает гитару в гигантский усилитель, и отец, которого играет Джордж Вендт, — тот, кто требовал тишины, — вылетает через крышу дома и оказывается в Африке. Там Майкл танцует с зулусскими охотниками, затем с тайскими танцовщицами, индейцами, индийской танцовщицей, а на фоне русской архитектуры — с мужчинами, танцующими гопак.
Затем лица начинают перетекать одно в другое: мужчины и женщины разных национальностей, среди них семнадцатилетняя Тайра Бэнкс, плавно превращаются друг в друга. До этого такую технологию применяли лишь в полнометражном кино. В кадре появляется сам режиссёр и кричит «Стоп!», обнажая съёмочную площадку. Последние минуты фильма вызывают спор, и для эфира клип перемонтируют.
Меньше чем через месяц сингл возглавит американский чарт Hot 100 — быстрее любой песни со времён Get Back группы The Beatles в 1969 году, — продержится на первом месте семь недель и станет номером один в двадцати странах.
Майкл берёт поп-песню и делает из неё событие, которое нужно не только услышать, но и увидеть.
Но этот механизм родился не в 1991-м. Чтобы увидеть, как, нужно вернуться на восемь лет назад.
II — THRILLER
«Триллер»
В конце ноября 1982 года выходит Thriller — шестой альбом Майкла Джексона, записанный с продюсером Куинси Джонсом с апреля по ноябрь в лос-анджелесской студии Westlake. Майкл хочет альбом, в котором каждая песня будет хитом. Синглов выйдет семь, и все семь войдут в первую десятку американского чарта — рекорд для одного альбома; Billie Jean и Beat It поднимутся на первое место.
25 марта 1983 года в Пасадене, в зале Pasadena Civic Auditorium, записывают телевизионный вечер к двадцатипятилетию Motown Records; в эфир на NBC он выйдет 16 мая. Как рассказывают, Майкл сначала не хочет участвовать: у него свой альбом и своя дорога. Согласиться его уговаривает основатель лейбла Берри Горди, а условие Майкла — спеть Billie Jean, песню, к Motown отношения не имеющую. Единственную такую за весь вечер.
Сначала на сцену выходят Jackson 5. Братья вместе, и их медли из хитов открывает I Want You Back — соул, с которого всё началось.
Потом Майкл остаётся один. Чёрная фетровая шляпа, чёрный пиджак в блёстках, перчатка. В середине песни — походка, которая выглядит как шаги назад, но ведёт вперёд: лунная. Публика видит её впервые. «Нью-Йорк таймс» назовёт номер поразительным, а у экранов сидят десятки миллионов зрителей.
Дальше начинается арифметика: после эфира Thriller продаётся примерно по миллиону копий в неделю. Но Майкл идёт дальше песни. В июле 1983 года альбом уступает первое место в чарте, и команда решает выпустить Thriller синглом — к нему снимают видео.
2 декабря 1983 года на MTV выходит первая в истории канала мировая премьера видео. Четырнадцать минут: режиссёр Джон Лэндис, сценарий Лэндиса и Джексона, партнёрша Ола Рэй, рассказчик — мастер хоррора Винсент Прайс. Зомби выходят из-под земли и танцуют вместе с Майклом. Красная куртка и танец зомби навсегда войдут в поп-культуру.
К началу 1984 года продано более тридцати миллионов копий, и Thriller становится самым продаваемым альбомом в истории. Суммарно тридцать семь недель он остаётся на первом месте Billboard 200 — с февраля 1983-го по апрель 1984-го. В 2009 году клип первым среди музыкальных видео включат в Национальный реестр фильмов США.
Клип перестаёт быть приложением к песне. Он становится самостоятельной формой массовой культуры.
III — SEEN. READ. REMEMBERED.
«Увидели. Прочли. Запомнили.»
Между Thriller и Black or White — восемь лет и один режиссёр. Но главное не даты, а операция.
В 1983 году Майкл показывает, что музыкальное видео может быть фильмом. В 1991-м — что такой фильм способен собрать у экранов, по оценкам, полмиллиарда зрителей в десятках стран одновременно. А между ними лежит вечер Motown 25, где на одной сцене оказываются соул, с которого он начал, и походка, с которой началось всё остальное.
Один раз это успех. Дважды, с тем же режиссёром и разницей в восемь лет, — уже метод.
Он не просто исполнял музыку. Он создавал образ, который нельзя было отделить от неё: его можно было услышать, но сначала его нужно было увидеть.
SEEN. READ. REMEMBERED.
2026 © Искандар Кадыров • Объект интеллектуального и авторского права. (18+)
Смотрите также